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Spille Romane in Bronzo

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Chiusure per spille di datazione - 1850-1910

Uno dei modi migliori per evitare riproduzioni e falsi è conoscere e capire come vengono realizzati gli originali. Le riproduzioni raramente sono uguali agli originali a causa di cambiamenti nei materiali, costi di manodopera e moderne tecniche di produzione. Guardando le spille, puoi avere una buona idea dell'età del pezzo studiando i fermi, le cerniere e i perni (Fig. 1).

Definizioni

Ai fini della nostra discussione useremo le parole "spilla" per indicare il pezzo decorativo e ornamentale. La parola "spilla" si riferirà al pezzo di metallo appuntito che perfora l'abito. La "cerniera" è l'insieme che permette al perno di ruotare. Il "catch" è il pezzo o meccanismo che tiene il fermo all'estremità appuntita opposta alla cerniera. Perni, cerniere, fermi e altri pezzi non decorativi come anelli di salto, chiavistelli, ecc., Sono collettivamente chiamati "ritrovamenti".

Cerniere

CERNIERA A TUBO - Dal 1850 circa al 1910 circa sono state quasi tutte le cerniere su spille e perni cerniere a tubo. (Le cerniere a tubo furono usate anche in altre epoche, ma non nella misura in cui furono usate durante l'ultima metà del XIX secolo e la prima parte del XX secolo.) Le cerniere a tubo sono formate da tre cilindri, o tubi, di metallo cavo (Figg. . 4-5). Due tubi sono attaccati al pezzo decorativo un tubo è attaccato al perno. Il tubo sul perno è unito ai due tubi sul pezzo decorativo con un'asta che attraversa tutti e tre i tubi. Si noti che il tubo sul dispositivo di fissaggio è a separato pezzo saldato all'estremità del perno (Fig. 5).

Le cerniere del tubo sono state realizzate a mano. Sebbene abbiano generalmente tutti la stessa costruzione di base, possono variare notevolmente nell'aspetto e nel numero e nella forma esatti dei pezzi utilizzati. Le cerniere del tubo erano solitamente realizzate dalla stessa persona che realizzava la spilla.

Nota dell'editore: le cerniere a tubo sono state utilizzate anche in altre epoche, ma non nella misura in cui sono state utilizzate durante l'ultima metà del XIX secolo e la prima parte del XX secolo.

CERNIERA ROTONDA La cerniera tonda è una scoperta prodotta in serie prodotta a macchina introdotta negli anni '20 e più o meno standard intorno al 1930. La cerniera tonda era un grande dispositivo per risparmiare manodopera. La maggior parte delle cerniere rotonde faceva parte di un'unità assemblata che includeva la cerniera, il fermo e il perno. Tali unità potrebbero essere attaccate alla spilla in un solo passaggio. In precedenza, le cerniere e i fermi del tubo erano tutti fissati individualmente. Alcune cerniere tonde, però, si trovano separatamente (Fig. 7). Questi pezzi singoli sono stati per lo più realizzati per lavori di riparazione. I pad sotto la cerniera hanno facilitato la saldatura.

I perni che vanno con le cerniere rotonde possono essere identificati perché il perno è uno separare pezzo (vedi Fig. 7 ). I perni per cerniere a tubo, ricordiamo, sono composti da due pezzi: il perno e un tubo separato saldato al perno.

Catture

CATTURA A "C" Le prime catture erano semplici pieghe di metallo a forma di lettera C (Figg. 9-11). Il perno è stato mantenuto all'interno della C con la tensione creata dal perno contro il tessuto a cui era attaccato. Alcuni perni erano tenuti in posizione dalla pressione di una curva nel perno che premeva contro il C. Questo tipo di fermo non era molto sicuro perché il perno poteva scivolare fuori dal C. I fermi a C sono generalmente sempre fatti a mano. Una cattura C di qualche tipo era in uso dal 1850 al 1910 circa.

ANTICIPAZIONI DI SICUREZZA - Intorno al 1890, i gioiellieri iniziano a sperimentare modi per tenere più saldamente il perno nel fermo. Questi sforzi fatti a mano sono i primi cosiddetti "fermi di sicurezza". Non si chiamano 'di sicurezza perché impedivano di essere colpiti con lo spillo. Oh no. Hanno fornito sicurezza contro perdere la tua spilla! Risparmiare sangue, sebbene nobile, era una considerazione secondaria rispetto alla protezione di un prezioso gioiello.

I primi fermi di sicurezza, come le cerniere dei tubi, sono realizzati a mano. In genere, la stessa persona che ha realizzato la spilla ha effettuato anche i primi arresti di sicurezza. Poiché sono fatti a mano, i primi fermi di sicurezza mostrano molte variazioni. Alcuni sono semplici come la sicura della leva in Fig. 13 mentre altri sono piuttosto complicati come il dispositivo a forbice multi-ganasce in Fig. 15A-B.

FERMO DI SICUREZZA MODERNO - Il fermo di sicurezza utilizzato oggi è essenzialmente lo stesso che si è diffuso per la prima volta alla fine degli anni '20 e all'inizio degli anni '30. È realizzato a macchina con una ganascia rotante che blocca il perno nel fermo (Fig. 16). Di solito è montato in un'unità preassemblata, come una barra, con una cerniera tonda (Fig. 8). I moderni fermi di sicurezza sono disponibili anche separatamente sui cuscinetti per lavori di riparazione (Fig. 17). I moderni fermagli di sicurezza sono solo un altro prodotto che il gioielliere o il produttore acquista già pronto per risparmiare manodopera.

PIN - In genere, maggiore è il diametro e il materiale pesante, più vecchio è il perno. Gli spilli pesanti erano accettabili nei tessuti naturali a trama larga del XIX secolo. Le trame più fini e l'uso crescente di tessuti sintetici nel XX secolo richiedevano spille progressivamente più sottili e leggere.

Un altro indizio sull'età fornito dagli spilli è quanto si estendono oltre il fermo. I perni usati nelle spille della metà del XIX secolo si estendono comunemente da 1/8" a 1/4" oltre il fermo (vedi illustrazioni, Fig. 2). Molti spilli di questo periodo possono anche estendersi per quella stessa distanza oltre il bordo della spilla stessa (Fig. 18).

Altri suggerimenti sugli elementi di fissaggio

Tieni presente che elementi di fissaggio non originali come i moderni fermi di sicurezza potrebbero essere stati aggiunti a spille veramente vecchie come riparazioni legittime. Oppure potrebbe essere un segno di un pezzo gravemente danneggiato o "inventato". Assicurati di basare la tua valutazione su un'ispezione approfondita dell'intero pezzo. Non utilizzare mai un singolo test.

Quando si valuta il contenuto di carati, evitare di utilizzare i segni di carati che possono apparire sugli elementi di fissaggio. Queste piccole parti sono facilmente sostituibili con altre di contrassegno di caratura falsa o superiore. Allo stesso modo, quando si esegue un test per il contenuto di carati, non applicare le soluzioni di test ai dispositivi di fissaggio. Applica le tue soluzioni di test alla cornice o al telaio principale della spilla.

Tipica chiusura a spilla

Fig. 1 Le parti di un dispositivo di fissaggio tipico includono il perno, la cerniera e il fermo. Vista laterale mostrata della disposizione tipica.

Cerniere, fermi, perni vista dall'alto

Fig. 2 Notare che più vecchio è il dispositivo di fissaggio, più oltre il fermo si estende il perno.

Vista laterale delle catture

Fig. 3 Le catture anticipate venivano fatte a mano. Le catture moderne utilizzate dal 1930 circa sono prodotte in serie a macchina.

Fig. 4 - Cerniera a tubo Circa. 1850-70 Due tubi saldati direttamente alla spilla un tubo saldato al perno.

Fig. 5 - Cerniera a tubo Leggermente più tardi della Fig. 4. Tubi attaccati al pad per una facile saldatura alla spilla. Nota tubo separato saldato al pin.

Fig. 6 - Cerniera tonda Usato dal 1930 circa. Tipico assemblaggio fatto a macchina di perno, cerniera e fermo ha risparmiato manodopera attaccata alla spilla.

Fig. 7 - Cerniera tonda Il perno delle note è un pezzo unico. Le cerniere rotonde come questa sui cuscinetti sono state realizzate principalmente come parti di riparazione dal 1930.

Fig. 8 Assemblaggio di cerniere tonde montate su ca. spilla fine 1920-inizio anni '30. Chiusura di sicurezza moderna sull'estremità opposta

Chiusure a "C" - Fatte a mano, ca. 1850-1910

Primi blocchi di "sicurezza" fatti a mano, ca. 1890-1910+

Fig. 12 Sicurezza push-pull (trombone), Esempi: ca. 1890.

Fig. 13 Sicurezza della leva, ca. 1900

Fig. 14-A Sicura a C chiusa, aperta.

Fig. 14-B Sopra la sicurezza, chiuso.

Fig. 15-A Insolito ca. Sicurezza del 1890, aperto.

Fig. 15-B Sopra la sicurezza, chiuso.

Moderna macchina di chiusura di sicurezza realizzata da ca. 1930

Fig. 16-A Chiusura di sicurezza tonda in posizione chiusa.

Fig. 16-B Chiusura di sicurezza tonda, posizione aperta.

Fig.17 Chiusura di sicurezza moderna sul pad utilizzato per lavori di riparazione su ca. Spilla del 1880. Cerniera tubolare originale all'estremità opposta (non mostrata).

Fig. 18 Nota come i perni si estendono oltre il bordo delle spille (centro, frecce). Illustrazione originale del catalogo datata 1876.

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Spilla romana smaltata

Questo oggetto dalla collezione del Museo Hunterian è stato scelto, e scritto su, da Rachael Egan, studentessa con lode, Dipartimento di Studi Classici, Università di Glasgow.

Questa splendida spilla romana è stata trovata in un forte vicino al Vallo Antonino e chiaramente apparteneva a un ricco abitante della Scozia romana.

Ho scelto questo articolo perché adoro i gioielli e mi piace indossare spille e altri accessori. Penso che sia un pezzo così bello e sono stupito della sua sopravvivenza dopo così tanto tempo. Penso anche che attraverso tali oggetti possiamo conoscere ciò che interessava le persone del tempo, ciò che era di moda e le cose che erano importanti per loro. Sento che tali informazioni possono essere trovate in questi oggetti di lusso che non sono stati fatti per necessità.

Dato che la spilla è in così buone condizioni, non è difficile immaginarla nel suo stato originale, bronzo lucente con smaltatura rossa e bianca brillante, che adornava l'abbigliamento di uno scozzese o romano nel 2 ° secolo. In effetti, vorrei indossarlo da solo!

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Rara spilla a cavallo romana antica scoperta dagli scienziati

I titoli più importanti di Fox News Flash sono qui. Controlla cosa sta facendo clic su Foxnews.com.

Una rara spilla romana antica a forma di cavallo è stata scoperta da un metal detector amatoriale in Inghilterra.

Il pezzo in lega di rame, che risale a circa 1.800 anni fa, quando Roma governava la Gran Bretagna, è lungo solo due pollici.

Jason Price, 48 anni, ha spiegato al Daily Mail di aver trovato la spilla sotto otto pollici di terra in un campo arato.

Questa statuetta di cavallo in lega di rame è stata scoperta in un campo nel villaggio di Leasingham. (Consiglio nazionale del Lincolnshire)

"Puoi immaginare la mia sorpresa quando il mio rilevatore ha iniziato a ronzare", ha detto al Daily Mail. "All'inizio ho pensato che fosse un pezzo di spazzatura, ma quando l'ho ripulito, la mia mascella si è aperta. Eccola lì: una spilla da cavallo. Stavo tremando."

Secondo quanto riferito, la spilla è stata inviata al Collection Museum di Lincoln e sarà esposta lì.

"Ho trovato cose come monete prima, ma mai niente del genere", ha detto Price. "Assolutamente fantastico!"

Lisa Brundle, l'ufficiale di collegamento dei reperti presso il Lincolnshire County Council, ha dichiarato: "Questa spilla è una scoperta emozionante e rara. Raffigura un cavallo abbastanza realistico con un eccezionale livello di dettaglio ed è in condizioni notevoli: ha persino il perno ancora attaccato! "

La piccola spilla è lunga solo due pollici e sarà esposta in un museo di Londra.

Ha spiegato che la spilla è estremamente rara, solo la seconda ad essere stata trovata nel Regno Unito.


Spille Romane in Bronzo - Storia

Offerte attuali -- Antichità romane

Offerte attuali













Contesto storico: Questa piastrella in marmo è stata prodotta dall'IMPERO ROMANO intorno al III secolo d.C. Questo copre un periodo turbolento per Roma. Molti imperatori sono venuti e sono passati attraverso questa era. Il III secolo iniziò con la dinastia severiana, una delle dinastie più bizzarre di Roma.

Attribuzione: Romano, dal II al IV secolo d.C.
Taglia: 175 mm per 175 mm per 25 mm di spessore (7 pollici per 7 pollici per 1 pollice) di spessore
Condizione: Intatto, pochi chip - vedi foto

V BELLA QUALITÀ !! BUON VALORE per TIPO !!

Contesto storico: Questo manufatto è stato prodotto durante il periodo del primo periodo imperiale.

Attribuzione: Lampada ad olio, dal I al III secolo d.C.
Taglia: circa 82 mm (circa 3 1/4 pollici)
Condizione: Forma eccellente

Contesto storico: Questo frammento di bronzo fu prodotto dall'IMPERO ROMANO intorno al III secolo a.C. al V secolo d.C. Questo copre un periodo turbolento per Roma. Molti imperatori sono venuti e sono passati attraverso questa era. Il III secolo iniziò con la dinastia severiana, una delle dinastie più bizzarre di Roma. Il IV secolo portò la dinastia costantiniana e l'adozione del cristianesimo come religione ufficiale di stato.

Attribuzione: Frammento di statua in bronzo ROMANO, dal III secolo a.C. al III secolo d.C.: questo frammento è in ceramica di bronzo e misura circa 56 mm (2 1/4 di pollice) di lunghezza massima. Questo frammento è in ottime condizioni. La superficie del frammento è relativamente liscia. Si prega di vedere l'immagine. Il pennacchio del casco è completamente intatto.

Contesto storico: Questo orecchino è in oro massiccio ed è stato prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il I e ​​il V secolo d.C. Questo copre l'intero periodo imperiale per Roma, a partire da Augusto attraverso il tempo di Nerone, Traiano, Adriano, Marco Aurelio, il III secolo con la dinastia dei Severi e molti pretendenti militari, uno dei periodi più turbolenti di Roma. Infine, il IV secolo portò la dinastia costantiniana e l'adozione del cristianesimo come religione ufficiale di stato.

Attribuzione: Orecchino ROMANO IN ORO, dal I al V secolo d.C.: questo orecchino è in oro e misura circa 13 mm (1/2 pollici) attraverso il grande anello.

Contesto storico: Vedi sopra

Attribuzione: Orecchino ROMANO IN ORO, dal I al V secolo d.C.: questo orecchino è in oro e misura circa 17 mm (5/8 pollici) attraverso il grande anello.

NicesVENDUTO che abbiamo mai offerto !!

Contesto storico: Vedi sopra

Attribuzione: Chiave di bronzo ROMANA - Questa chiave misura circa 69 mm (2 1/2 pollici).

(Doppio click per foto ingrandita)

#5014: Frammento di ceramica romana - dal III al V secolo d.C., testa femminile!!

Contesto storico: Questo frammento di ceramica proviene da ceramiche prodotte dall'IMPERO ROMANO tra il III e il V secolo d.C. Questo copre un periodo turbolento per Roma. Molti imperatori sono venuti e sono passati attraverso questa era. Il III secolo iniziò con la dinastia severiana, una delle dinastie più bizzarre di Roma. Il IV secolo portò la dinastia costantiniana e l'adozione del cristianesimo come religione ufficiale di stato. Il frammento è lungo circa 42 mm (circa 1 3/4 pollici). La superficie del frammento è relativamente liscia. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: Frammento di ceramica romana, dal III al V secolo d.C.: questo frammento è in ceramica teracotta e misura circa 1 3/4 pollici da un capo all'altro. Questo frammento è in ottime condizioni.

Contesto storico: Questa bottiglia di vetro è stata prodotta dall'IMPERO ROMANO tra il II e il III secolo d.C. Questo copre il periodo spesso indicato come l'ERA D'ORO di Roma, quando essere un cittadino romano era venerato e ammirato. Questa era iniziò con Augusto, dopo l'assassinio di Giulio Cesare e le guerre con Marco Antonio e Cleopatra. Attraverso l'era di molti famosi imperatori, Caligola, Nerone, Traiano, Adriano e Marco Aurelio. Il III secolo iniziò con la dinastia severiana, una delle dinastie più bizzarre di Roma. Il IV secolo portò la dinastia costantiniana e l'adozione del cristianesimo come religione ufficiale di stato.

Condizione/dimensione: Il diametro del vaso è di circa 46 mm (quasi 2 pollici) e alto circa 49 mm (quasi 2 pollici). La superficie esterna del è graziosamente decorata con una colorazione iridescente. Si prega di vedere l'immagine. Questa bottiglia è in ottime condizioni ed è "INTACT."

Contesto storico: Questo frammento di scudo fu prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il I e ​​il IV secolo d.C. Questo copre il periodo spesso indicato come l'ERA D'ORO di Roma quando essere un cittadino romano era venerato e ammirato. Questa era iniziò con Augusto, dopo l'assassinio di Giulio Cesare e le guerre con Marco Antonio e Cleopatra. Attraverso l'era di molti famosi imperatori, Caligola, Nerone, Traiano, Adriano e Marco Aurelio. Il III secolo iniziò con la dinastia severiana, una delle dinastie più bizzarre di Roma. Il IV secolo portò la dinastia costantiniana e l'adozione del cristianesimo come religione ufficiale di stato. Il frammento è di circa 62 mm di diametro (circa 2 1/2 pollici). La superficie del frammento è relativamente liscia. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: Esplosione/frammento di scudo romano, dal I al IV secolo d.C.: questo frammento è in bronzo e misura circa 2 pollici e mezzo di diametro. Questo frammento è in ottime condizioni.

Contesto storico: Questo AMULETO FALLICO fu prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il I e ​​il III secolo d.C. Questo copre l'inizio, l'"Era d'Oro" e il periodo severiano per l'Impero Romano.

Attribuzione: AMULETO FALLICO ROMANO, dal I al III secolo d.C.: questo amuleto è in condizioni eccellenti ed è "INTATTO". La lunghezza dell'amuleto è di circa 2 pollici e mezzo in tutto (dall'alto verso il basso). Si prega di vedere l'immagine.

Caratteristiche: La sporgenza sinistra è una mano femminile, la sporgenza destra è un pene maschile, un altro pene sporge davanti e sotto, anche sotto ci sono i testicoli.

#9841: Amuleto Fallico ROMANO in Bronzo -
dal I al III secolo d.C.,
Anello e fallo completamente intatti

Contesto storico: Questo AMULETO FALLICO fu prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il I e ​​il III secolo d.C. Questo copre l'inizio, l'"Era d'Oro" e il periodo severiano per l'Impero Romano.

Attribuzione: AMULETO FALLICO ROMANO, dal I al III secolo d.C.: questo amuleto è in condizioni eccellenti ed è "INTATTO". Il cappio è in ottima forma. La lunghezza dell'amuleto è di circa 32 mm (circa 1 1/4 pollici) in totale. Si prega di vedere l'immagine.

Contesto storico: Questo AMULET FALLICO è stato prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il I e ​​il III secolo d.C. Questo copre l'inizio, l'"Era d'Oro" e il periodo severiano per l'Impero Romano.

Attribuzione: AMULETO FALLICO ROMANO, dal I al III secolo d.C.: questo amuleto è in condizioni eccellenti ed è "INTATTO". Il cappio è in ottima forma. La lunghezza dell'amuleto è di circa 37 mm (circa 1 1/2 pollici) in totale. Si prega di vedere l'immagine.

Contesto storico: Questo AMULET FALLICO è stato prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il I e ​​il III secolo d.C. Questo copre l'inizio, l'"Era d'Oro" e il periodo severiano per l'Impero Romano.

Attribuzione: AMULETO FALLICO ROMANO, dal I al III secolo d.C.: questo amuleto è in condizioni eccellenti ed è "INTATTO". Il cappio è in ottima forma. La lunghezza dell'amuleto è di circa 42 mm (circa 1 5/8 pollici) in totale. Si prega di vedere l'immagine.

ACQUISTA ORA $249 più spese di spedizione

Taglia: circa 140 mm di altezza (circa 5 1/2 pollici)
Condizione: Intatto (molto più dettagli evidenti del modello sotto lo sporco)

Redware romano, noto anche come Terra Sigillata e Samianware, dove gli oggetti erano realizzati con una pregiata terracotta rossa, utilizzando uno smalto trasparente a fuoco ossidato. Terra Sigillata si traduce dal latino come "TERRA STAMPATA". I cocci sono decorati con fregi a rilievo di barbotina che mostrano varie scene classiche.

Taglia: circa 70 mm (circa 2 3/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto, scheggiature minori

Decorazione fregio: leone che salta

Taglia: circa 110 mm (circa 4 1/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto, Piccole scheggiature

Fregio Decor: Guerriero nudo con scudo

Taglia: circa 125 mm (circa 5 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto, scheggiature minori

Decorazione fregio: Leone che corre a sinistra

Taglia: circa 126 mm (circa 5 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $ 169 più spese di spedizione

Taglia: circa 110 mm (circa 4 1/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto, scheggiature minori

Decorazione del fregio: ippocampo, leone che salta, cavallo che salta

Taglia: circa 150 mm (circa 5 3/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga, 15-20 gradi di arco
Condizione: Formato da 2 pezzi, scheggiature minori

Decorazione fregio: Giove seduto, con in mano un recipiente

Taglia: circa 80 mm (circa 3 1/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto, scheggiature minori

Decorazione fregio: Cupido che cavalca il delfino a sinistra

Taglia: circa 65 mm (circa 2 5/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $ 169 più spese di spedizione

Decorazione fregio: orsi sotto l'aquila

Taglia: circa 115 mm (circa 4,5 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $299 più spese di spedizione

Taglia: circa 34 mm (circa 1 3/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $ 34,95 più spese di spedizione

Decorazione fregio: cavalli che si impennano in cerchio

Taglia: circa 88 mm (circa 3,5 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

ACQUISTA ORA $149 più spese di spedizione

Fregio Decor: Stag Leaping

Taglia: circa 57 mm (circa 2,25 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

ACQUISTA ORA $ 99,95 più spese di spedizione

Fregio Decor: Eracle che fa oscillare la sua mazza

Taglia: circa 82 mm (circa 3,25 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

ACQUISTA ORA $ 169 più spese di spedizione

Decorazione fregio: cane che salta o balza

Taglia: circa 58 mm (circa 2 3/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $ 99,95 più spese di spedizione

Taglia: circa 63 mm (circa 2 1/2 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Riparato da 2 pezzi

ACQUISTA ORA $ 59,95 più spese di spedizione

Fregio Decor: Due donne sedute e Giove

Taglia: circa 98 mm (circa 3 3/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

ACQUISTA ORA $299 più spese di spedizione

Fregio Decor: Alce sotto il motivo geometrico

Taglia: circa 73 mm (circa 2 3/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Ricostruito in due pezzi

ACQUISTA ORA $ 99,95 più spese di spedizione

Decorazione fregio: Orso che si avventa

Taglia: circa 58 mm (circa 2 3/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $ 139 più spese di spedizione

Fregio Decor: Venere, Nudo in piedi, Atleta sotto

Taglia: circa 98 mm (circa 3 7/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $149 più spese di spedizione

Decorazione fregio: cinghiale che corre a sinistra

Taglia: circa 51 mm (circa 2 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

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Decorazione fregio: busto inferiore di Male

Taglia: circa 54 mm (circa 2 1/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $ 29,95 più spese di spedizione

Decorazione fregio: cavallo che corre a destra, foglia davanti

Taglia: circa 51 mm (circa 2 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $ 69,95 più spese di spedizione

Decorazione fregio: capra (che rappresenta la fertilità), cervo (riferimento ad Artemide?)

Taglia: circa 64 mm (circa 2 1/2 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

ACQUISTA ORA $ 159 più spese di spedizione

Decorazione fregio: asino sotto cavallo

Taglia: circa 65 mm (circa 2 5/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

ACQUISTA ORA $119 più spese di spedizione

Fregio Decor: Pantera/Leone Poncing

Taglia: circa 76 mm (circa 3 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Ricostruito da due pezzi

ACQUISTA ORA $129 più spese di spedizione

Decorazione fregio: lepre che corre a destra

Taglia: circa 60 mm (circa 2 3/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

VENDUTO $119 più spese di spedizione

Taglia: circa 70 mm (circa 2 3/4 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

Taglia: circa 60 mm (circa 2 3/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

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Decorazione fregio: Aquila che mangia preda

Taglia: circa 66 mm (circa 2 5/8 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

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Decorazione fregio: gazzella che corre a sinistra, foglia prima

Taglia: circa 76 mm (circa 3 pollici) attraverso la dimensione più lunga
Condizione: Intatto come mostrato

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#9896: Anello in Bronzo ROMANO -
dal II secolo a.C. al III secolo d.C.,
ANELLO DA SOLDATO tipo INTAGLIO!!

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

Immagine Intaglio: Giove in piedi (vedi foto)

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II secolo a.C. al III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 9 (diametro interno di circa 19 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

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#9900: Anello in Bronzo ROMANO -
dal II secolo a.C. al III secolo d.C.,
ANELLO DA SOLDATO tipo INTAGLIO!!

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

Immagine Intaglio: Coniglio (vedi foto)

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II secolo a.C. al III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 10 (diametro interno di circa 20 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

(Doppio click per foto ingrandita)

#9899: Anello in Bronzo ROMANO -
dal II secolo a.C. al III secolo d.C.,

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

Disegno dell'anello: Cerchi concentrici (vedi foto)

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II secolo a.C. al III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 11 (diametro interno di circa 21 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

(doppio click per foto ingrandita)

#9902: Anello in Bronzo ROMANO -
dal II secolo a.C. al III secolo d.C.,
ANELLO DA SOLDATO tipo INTAGLIO!!

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

Immagine Intaglio: Svastica (vedi foto)

Nota: si prega di notare che il modello della svastica è stato utilizzato da molte culture in tempi antichi.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II secolo a.C. al III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 9 (diametro interno di circa 19 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

(doppio click per foto ingrandita)

Firmato in basso

Volto di GIOVE!!

Contesto storico:
Questo manufatto è stato prodotto durante il periodo della tarda REPUBBLICA ROMANA fino all'inizio del primo periodo imperiale.

Attribuzione: Lampada ad olio, dal I secolo a.C. al I secolo d.C.
Taglia: circa 97 mm (circa 4 pollici)
Condizione: intatto

(doppio click per foto ingrandita)

#7401: Lampada ad olio in terracotta romana,
I-II secolo d.C.

Segno inferiore - Nord Italia

Delfino!!

Contesto storico:
Questo manufatto è stato prodotto durante il periodo del primo periodo imperiale.

Attribuzione: Lampada ad olio, dal I al II secolo d.C.
Taglia: circa 87 mm (circa 3 1/2 pollici)
Condizione: intatto

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

La superficie esterna dell'anello è graziosamente decorata con motivi vari e probabilmente utilizzata come intaglio. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II secolo a.C. al III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 11,5 (circa 21 mm di diametro interno)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra Contesto storico.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II - V secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 8,5 (diametro interno di circa 18,5 mm)
Condizione: Questo anello è in condizioni eccellenti ed è "INTATTO". Foro per spillo nella fascia

Contesto storico: Vedi sopra Contesto storico.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II - V secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 8,5 (diametro interno di circa 18,5 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra Contesto storico.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II - III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 9 (diametro interno di circa 19 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

La superficie esterna dell'anello è graziosamente decorata con motivi vari e probabilmente utilizzata come intaglio. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II secolo a.C. al III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 10 (diametro interno medio di circa 20 mm)
Condizione:
Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

La superficie esterna dell'anello è graziosamente decorata con motivi vari e probabilmente utilizzata come intaglio. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II secolo a.C. al III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 9 (diametro interno medio di circa 19 mm)
Condizione:
Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

#10201: Anello in bronzo ROMANO - dal II secolo al V secolo d.C

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

La superficie esterna dell'anello è graziosamente decorata con vari motivi e potrebbe essere stata utilizzata come intaglio. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II-V secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 9 (diametro interno medio di circa 19 mm)
Condizione: Questo anello è in condizioni eccellenti (grado molto alto) ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra " Contesto storico."

La superficie esterna dell'anello è graziosamente decorata con vari motivi e potrebbe essere stata utilizzata come intaglio. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II-V secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 9 (diametro interno medio di circa 19 mm)
Condizione: Questo anello è in condizioni eccellenti (grado molto alto) ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra Contesto storico.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II - V secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 7,5 (diametro interno di circa 18 mm in media)
Condizione: Questo anello è in condizioni eccellenti ed è "INTATTO". Foto non valida - Può fornire una nuova foto.

Contesto storico: Vedi sopra Contesto storico.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II - III secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 8 1/2 (diametro interno di circa 18,5 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra Contesto storico.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II - V secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 6.5 (diametro interno di circa 17 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

Contesto storico: Vedi sopra Contesto storico.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, II - V secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 10 (diametro interno di circa 20 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO"

Contesto storico: Questo BRACCIALE è stato prodotto dall'IMPERO ROMANO intorno al 3° secolo d.C. Il III secolo fu nel cuore del periodo imperiale romano e iniziò durante il regno di Settimio Severo e terminò con l'ascesa della dinastia dei Costantini che poi acquistò all'inizio del CRISTIANESIMO. Il BRACCIALE sembra essere fabbricato per un giovane maschio o femmina con un diametro massimo del polso di circa 50 mm. La superficie esterna del bracciale è graziosamente decorata con vari motivi. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: BRACCIALE ROMANO, dal I al IV secolo d.C.: questo braccialetto è in bronzo e misura circa 54 mm di diametro (circa 2 3/16 pollici). Questo braccialetto è in ottime condizioni ed è "INTATTO."

Contesto storico: Vedi sopra

Attribuzione: BRACCIALE ROMANO, dal I al IV secolo d.C.: questo braccialetto è in bronzo e misura circa 56 mm di diametro (circa 2 3/16 pollici). Questo braccialetto è in ottime condizioni ed è "INTATTO."

Contesto storico: Vedi sopra

Attribuzione: BRACCIALE CON SCHIAVO ROMANO, dal I al IV secolo d.C.
Taglia: circa 54 mm di diametro (circa 2 3/16 pollici).
Condizione: Questo braccialetto è in ottime condizioni ed è "INTATTO."

Contesto storico: Vedi sopra

Attribuzione: BRACCIALE ROMANO, dal I al IV secolo d.C.: questo braccialetto è in bronzo e misura circa 45 mm di diametro (circa 1 3/4 pollici). Questo braccialetto è in ottime condizioni ed è "INTATTO."

Contesto storico: Vedi sopra

Attribuzione: BRACCIALE ROMANO, dal I al IV secolo d.C.
Taglia: circa 58 mm di diametro (circa 2 3/16 pollici di diametro interno).
Condizione: Questo braccialetto è in ottime condizioni ed è "INTATTO."

Contesto storico: Vedi sopra

Attribuzione: BRACCIALE CON SCHIAVO ROMANO, dal I al IV secolo d.C.
Taglia: circa 54 mm di diametro (circa 2 3/16 pollici).
Condizione: Questo braccialetto è in ottime condizioni ed è "INTATTO."

Contesto storico: Questo ANELLO è stato prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il III e il IV secolo d.C. Questo copre un periodo turbolento per Roma. Molti imperatori sono venuti e sono passati attraverso questa era. Il III secolo iniziò con la dinastia severiana, una delle dinastie più bizzarre di Roma. il IV secolo portò la dinastia costantiniana e l'adozione del cristianesimo come religione ufficiale di stato. Il diametro interno dell'anello è di circa 17 mm. La superficie esterna dell'anello è graziosamente decorata con vari motivi. Si prega di vedere l'immagine.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, 3° - 4° secolo d.C., Stile dell'Impero d'Oriente: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO".

(Doppio click per foto ingrandita)

Contesto storico: Vedi sopra.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, III-IV secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 3 (diametro interno di circa 14 mm in media)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO. Tuttavia, l'anello è leggermente piegato a forma ovale.

(Doppio click per foto ingrandita)

Contesto storico: Vedi sopra.

Attribuzione: ANELLO ROMANO, III-IV secolo d.C.
Taglia: Misura dell'anello 5 1/2 (diametro interno di circa 16 mm)
Condizione: Questo anello è in ottime condizioni ed è "INTATTO.

Contesto storico: Questo profumo è stato prodotto dall'IMPERO ROMANO tra il I e ​​il IV secolo d.C. Questo copre il periodo spesso indicato come l'ERA D'ORO di Roma quando essere un cittadino romano era venerato e ammirato. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Condition/Size information: The bottle is about 25 mm (1-inch) tall. The bottle was use to hold a drop of perfume and worn on a necklace. The outside surface is a smooth black patina. Please see the picture.

Historical Context: This perfume was produced by the ROMAN EMPIRE around the 1st to 4th Century AD. This covers the period often referred to as Rome's GOLDEN ERA when being a Roman Citizen was revered and admired. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Attribution: Roman Hair Pin, 2nd - 5th Century AD
Taglia: Length about 8 3/4-inches
Condizione: Excellent, Fully intact, Some encrustations

Photo shown in hand to illustrate size

Historical Context: This perfume was produced by the ROMAN EMPIRE around the 1st to 4th Century AD. This covers the period often referred to as Rome's GOLDEN ERA when being a Roman Citizen was revered and admired. This era started with Augustus, after the assassination of Julius Caesar, ending around the era of Constantine the Great. The Constantine dynasty which then bought about the start of CHRISTIANITY.

Attribution: Roman Hair Pin, 2nd - 5th Century AD
Taglia: Length about 9-inches
Condizione: Excellent, Fully intact, Some encrustations

Photo shown in hand to illustrate size

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: Roman Bronze Key
Taglia: Length about 2 1/2-inches
Condizione: Excellent, Repaired one placed

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: Roman Bronze Key
Taglia: Length about 2 1/2-inches
Condizione: Excellent, Fully intact

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Taglia: Length is about 85 mm (about 3 1/2 inches).

Excellent detail !! Very Sharp !!

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Taglia: Length is about 57 mm (about 2 1/4 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Taglia: Length is about 90 mm (about 3 5/8 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Taglia: Length is about 34 mm (about 1 1/2 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition. Original Pin reattached.

Taglia: Length is about 53 mm (about 2 1/8 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Taglia: Length is about 70 mm (about 2 3/4 inches).

Historical Context: See above "Historical Context"

Attribution: ROMAN FIBULA, 1st to 3rd Century AD: This fibula is in excellent condition.

Taglia: Length is about 72 mm (about 2 5/8 inches).

Historical Context: See above

Condition/Size: The diameter of the vase is about 34 mm (almost 1 3/8ths inches) and about 45 mm tall (almost 2-inches). The outside surface of the is nicely decorated with a iridescent coloring. Please see the picture. This bottle is in excellent condition and is "INTACT."

Historical Context: Vedi sopra.

Attribution: ROMAN RING, 1st to 4th Century AD.
Taglia: Ring Size 6.5 (about 17 mm inside diameter)
Condizione: This ring is in excellent condition and is "INTACT.

Historical Context: This arrowhead was manufactured by the ROMAN EMPIRE during the period spanning the era of the ROMAN REPUBLIC period (300 to 30 BC) and the ROMAN IMPERIAL period (30 BC to 470 AD). This is a genuine piece of the Roman's Military arsenal - considered the most advanced of its time. The Roman Military provided strength and tools needed to conquer and develop the vast Roman Empire.

Material: Bronzo
Length: 24 mm (1 inch)

Historical Context: See above

Material: Bronzo
Length: 28 mm (1 1/8 inch)

Historical Context: See above

Material: Bronzo
Length: 22 mm (7/8 inch)

This arrowhead is BRONZE and measures about 20 mm (7/8 inches) long

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The Tunic

The tunic was standard dress for all men from slaves to the nobles. It could be worn plain, belted at the waist or under a cloak. Citizens of Rome would wear a tunic under their toga.

The simplest and cheapest tunics were made by sewing two pieces of wool together to make a tube with holes for the arms. For those that could afford it tunics could be made of linen or even silk. The tunic would be worn belted at the waist and just covering the knees.


Scultura romana

Precisely, Roman sculpture differed from the Greek in this aspect as what they created had been called the “portrait sculpture”.

Roman portrait based its roots in the Etruscan art, although it also had influences of the period of the Hellenistic Greek sculpture and “masks mayorum”, i.e. masks of wax applied to the face of the deceased to conserve in this material the impression of the physiognomy of this one so he could be well remembered.

The materials used in the Roman portrait were bronze and marble: the statues were not colored, although initially the eyes were traditional do so, practice that was subsequently abandoned to be carved.

It addresses both the idealism and realism and its almost central theme is portrait.

In its beginnings, the Etruscan influence is present in some bronzes, to give way to the Greek influence throughout Hellenic sculptors who lived in Rome or on Greece. But also influence the philosophical concept of the works discovered in Greek soil and they were brought to Rome during the conquest of the Roman Empire to the island of Greece.

All these elements together drive the current idealistic ideas and generate a confrontation with the realist one and this can be perceived in works of the Republican period.

Main features of the Roman Portrait :

– Created with a utilitarian destination that meets in its narrative, descriptive or honorary role.

– More than an art is a crafts subject to the religious or commemorative demands.

– It is cultivated with preference the portrait taking it to its maximum identification with the model.

– It is a naturalistic art.

– It is an anonymous work.

Evolution :

  1. At the beginning, the Roman portrait sculpture represented only the head and part of the neck. Then it represents the bust, including the shoulders and chest.
  2. They are also engraved sculptures of whole body, where the character could be standing or sitting.
  3. The portrait of characters sitting is more in women than in men.
  4. Roman portrait sculpture was born to the Emperor and later adapted to other wealthy characters who could afford the work of artists.

Three more common portrait sculptures :

un) Ritratto togatos: religious representation with toga and mantle over the head.

B) Ritratto toracatos: representation military with shell.

C) Apotheosis portrait: deified representation of the naked body, Crown of laurel and attributes of a God.

Roman portraiture evolved during the different stages is seen in details such as:

• The eyes and the way of representing the beard and hair.

• Shows the fashion in women’s hairstyles.

The Roman portrait in the Republic

• Sculpture has great realism, with a much accentuated facial features, that still resemble the mayorum masks.

• The portrait is bust short, showing only the head and neck. The men wear short hair.

Augustus Roman portrait:

– Roman sculpture from this period is idealized.

– The hard features hide.

– The hair is still short, but it stretches with regard to how was represented the Republic one, the Tufts are soft and wavy and are adjusting to the shape of the head.

– The female portraits, shows a hairstyle with the collected hair backwards and a kind of quaff (the node) on the front.

Portrait during the era of the Flavian sculptures. 1St century

-This period is a time of splendor in Roman sculpture. The portrait shows realism where the facial characteristics of the represented are smoothed.

-The bust is extended until pick up shoulders and pectorals.

-The hair protrudes and curls become broader, emphasizing the clear areas from the dark areas.

-In the female portrait, Julia, daughter of Titus, puts very bright high hairstyles fashion.

Roman sculpture and the portrait of the 2nd and 3rd centuries

-Roman sculpture in this period tends to a growing barroquización. Hair is sculpts long and separated from the head with curls very bulky and beard, so it expresses great dynamism.

-From the time of Emperor Adrian, are beginning to carve the eyes.

-Female sculpture, Faustina appears combed with a line in the middle of the heat in which the hair falls forming very soft waves and is collected in the neck or on the head forming a bow.

Roman portrait in the 4th century

In this advanced period of Roman art, marked by the presence of Christianity, the portraits are dehumanizing acquire more the divine allure. The concern to make portraits that come to the real nature of man is lost, and tends to be a scheming that places the Emperor away from the society. Therefore, his sculpture may be considered “anti-classical”. The factions are disproportionate and with a very hard carving.

This evolution can be seen perfectly in abundant depictions of emperor Constantine. This pre-Roman portrait anticipates the noble hieratic of Byzantine sculpture.


Il J. Paul Getty Museum

J. Paul Getty started acquiring antiquities in Rome in 1939 and subsequently built an important collection concentrating on Greek and Roman marble statues and reliefs, bronze statuettes, and mosaics. These works were kept in his Malibu ranch house and made available for public viewing beginning in 1954, but the growth of the collection called for a larger space, leading him to design and construct a full-scale replica of the Villa dei Papiri at Herculaneum. The new museum opened in 1974, and Getty felt the need to expand the scope of its displays, adding ancient Roman frescoes, Greek painted pottery, and other objects. After his death in 1976, museum curators added significantly to the collection, which now includes important Greek vases, engraved gems, Romano-Egyptian mummy portraits, ancient glass, carved ambers, silver vessels, and gold jewelry.

The earliest objects are Neolithic clay figurines, dating back to the sixth millennium BC, and marble vessels and figurines from the Cycladic islands and Cyprus, dating from the Bronze Age. There are also significant holdings of Greek bronzework, sculpture from southern Italy, and an original Greek bronze statue of the Hellenistic period known as The Victorious Youth.

The Antiquities collection is on view year-round at the Getty Villa.

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Athenian Red-Figure Column and Volute Kraters: Corpus Vasorum Antiquorum 10
The newest volume in the Getty’s CVA series presents a selection of columns and volute kraters ranging from 520 to 510 BC through the early fourth century BC.

Ancient Lamps in the J. Paul Getty Museum
Presenting ancient lamps from the Getty Museum’s largely unpublished collection, this extensive catalogue is an invaluable resource for specialists in lychnology, art history, and archaeology alike.

Artistry in Bronze: The Greeks and Their Legacy
Explore papers from the proceedings of the nineteenth International Bronze Congress, held at the Getty Center and Villa in October 2015, in connection with the exhibition Power and Pathos: Bronze Sculpture of the Hellenistic World.

FEATURED VIDEO

The ancient Egyptians developed a sophisticated method to preserve a dead body for the afterlife: mummification. Follow the steps of the mummification process in this short animation about the Getty Museum's Romano-Egyptian mummy Herakleides.

IN FOCUS

Assyria: Palace Art of Ancient Iraq
The British Museum is home to the largest collection of ancient Assyrian reliefs in the world, 13 of which are on loan to the Getty Museum through 2022. Together they illuminate the richly decorative art found in Assyria’s palaces from the ninth through seventh centuries BC. Discover ancient Assyrian reliefs online in this Google Arts & Culture exhibit.

The Getty Book of the Dead
The Getty’s Egyptian Book of the Dead manuscripts form one of the largest such collections in North America. These manuscripts shed light on the evolution of Egyptian funerary practices over a period of nearly 1,500 years. Due to their fragility, the papyri and mummy wrappings shared in this exhibit have never been on display. Explore these ancient Egyptian funerary texts in this Google Arts & Culture exhibit.

CURATORIAL STAFF

Jeffrey Spier

Senior Curator / Department Head

After completing a DPhil at Merton College, Oxford, Jeffrey taught classical archaeology at University College London and the University of Arizona before joining the Getty Museum in 2014. He has published on many aspects of Greek art and iconography, gems and jewelry, numismatics, early Christian and Byzantine art, ancient magic, and the history of collecting. I suoi libri includono Ancient Gems and Finger Rings: Catalogue of the Collections, Il J. Paul Getty Museum (1992) Late Antique and Early Christian Gems (2007) Picturing the Bible: the Earliest Christian Art (2007) e Late Byzantine Rings, 1204-1453 (2013).

Judith Barr

Judith has been at the J. Paul Getty Museum since 2015 as part of the Antiquities Provenance Project. Her research focuses on the history of the Getty’s collection and on documenting the 20th-century art market for antiquities. She holds a BA in classical and near eastern archaeology from Bryn Mawr College and an MSt in classical archaeology from the University of Oxford. In 2019, she co-developed “Provenance Research: Collecting Histories” as a course for the Museum Studies Program at Johns Hopkins University. She is a co-author of the book Provenance Research for Mediterranean Antiquities: Methods and Resources (forthcoming, Getty Publications.)

Nicole Budrovich

Since joining the Getty in 2015, Nicole has worked on the Antiquities Provenance Project, researching the history of the permanent collection for the online collection pages. She received her BA from UC Berkeley in classical civilizations and integrative biology, and holds an MA in art history from UC Davis. Her research interests include Roman domestic art, history of collecting, and the reception of antiquity. While at the Getty, she has written provenance case studies for the Getty blog, contributed to the catalogue Roman Mosaics in the J. Paul Getty Museum (2016), and published a chapter in Collecting and Provenance: A Multi-Disciplinary Approach (2019). She is a co-author of the forthcoming book Provenance Research for Mediterranean Antiquities: Methods and Resources.

Sara E. Cole

Sara holds a PhD in ancient history from Yale University. Her research focuses on Graeco-Roman Egypt, with an emphasis on hybridizing art. More broadly, she is interested in cross-cultural interactions in antiquity and their artistic manifestations. She previously worked at the Yale University Art Gallery and curated the exhibition Drink That You May Live: Ancient Glass from the Yale University Art Gallery (2017). Since joining the Getty in 2016, she has co-curated the exhibition Beyond the Nile: Egypt and the Classical World and co-edited the accompanying catalogue (2018). Her current projects include an upcoming exhibition on interactions between Persia and the Classical world (together with Jeffrey Spier and Tim Potts), and research on the use of Hellenistic honorific sculpture in Ptolemaic Egypt.

Jens Daehner

A native of Germany, Jens received a PhD in classical archaeology from Free University Berlin. Working at the Getty Museum since 2002, he curated several exhibitions exploring Hellenistic bronze sculpture, Roman imperial portraits and their modern copies, as well as the role of ancient art in 20th-century European modernism. He is the co-author and editor of several books, most recently the exhibition catalogue Power and Pathos: Bronze Sculpture of the Hellenistic World (2015, together with Kenneth Lapatin). His current projects include the preparation of the Getty Museum’s collection catalogue of Roman sculpture and the reinstallation of the Getty Villa’s permanent galleries.

Mary Louise Hart

Mary Louise is a specialist in ancient Greek art and performance as well as modern reinventions of classical drama. Among the many exhibitions she has curated are: The Art of Ancient Greek Theater (2010, with catalog) and Heaven and Earth: Art of Byzantium from Greek Collections (recognized in Il Los Angeles Times’ Top 10 list of 2014). Publications include “Art and Text: Euripides and Iconography” for Brill’s Companion to Euripides (2019). Current interests include ancient painting, especially panel paintings of Roman Egypt, Roman glass, ancient textiles, and the influence of ancient Roman architectural motifs on the design of the Getty Villa.

Kenneth Lapatin

Kenneth holds degrees in classics and archaeology from Berkeley and Oxford and was a professor at Boston University before joining the Getty Museum in 2002. He has excavated in Greece, Italy, Israel, and England, both above ground and under water, and has curated over a dozen exhibitions on themes ranging from Athenian vases, polychrome sculpture, and Hellenistic bronzes to antiquity in the Middle Ages and the modern reception of Pompeii. The author/editor of many books and over 100 other publications, his principal research interests include the materials, techniques, and functions of ancient art the history of collections luxury in ancient art and forgery.

Claire Lyons

Since joining the Getty Museum in 2008, Claire has curated the exhibitions Grecian Taste and Roman Spirit: The Society of Dilettanti (2008)The Aztec Pantheon and Art of Empire (2010) Lion Attacking a Horse from the Capitoline Museums, Rome (2012㪥) and Sicily: Art and Invention between Greece and Rome (2013). Her research centers on pre-Roman Italy and antiquities collecting in the modern era. In addition to the Sicily exhibition catalogue, she co-edited The Archaeology of Colonialism (2002) Antiquity & Photography: Early Views of Ancient Mediterranean Sites (2005) and Altera Roma: Art and Empire from Mérida to Mexico (2016). Claire completed a PhD in classical archaeology at Bryn Mawr College and has excavated at Murlo, Corinth, Metaponto, and Morgantina.

David Saunders

David's research interests focus on Greek and South Italian vase-painting and the histories of collecting and restorations. He has a doctorate in classical archaeology from Oxford University and joined the Antiquities department in 2008. He is co-editor of The Restoration of Ancient Bronzes: Naples and Beyond (2013) Dangerous Perfection: Ancient Funerary Vases from Southern Italy (2016) and the conference volume Collecting and Collectors from Antiquity to Modernity (2018). He has curated such exhibitions as Apollo from Pompeii: Investigating an Ancient Bronze (2011), Greece's Enchanting Landscape: Watercolors by Edward Dodwell and Simone Pomardi (2015) and Underworld: Imagining the Afterlife (2018).

Jeffrey Spier

Senior Curator / Department Head

After completing a DPhil at Merton College, Oxford, Jeffrey taught classical archaeology at University College London and the University of Arizona before joining the Getty Museum in 2014. He has published on many aspects of Greek art and iconography, gems and jewelry, numismatics, early Christian and Byzantine art, ancient magic, and the history of collecting. I suoi libri includono Ancient Gems and Finger Rings: Catalogue of the Collections, Il J. Paul Getty Museum (1992) Late Antique and Early Christian Gems (2007) Picturing the Bible: the Earliest Christian Art (2007) e Late Byzantine Rings, 1204-1453 (2013).

Judith Barr

Judith has been at the J. Paul Getty Museum since 2015 as part of the Antiquities Provenance Project. Her research focuses on the history of the Getty’s collection and on documenting the 20th-century art market for antiquities. She holds a BA in classical and near eastern archaeology from Bryn Mawr College and an MSt in classical archaeology from the University of Oxford. In 2019, she co-developed “Provenance Research: Collecting Histories” as a course for the Museum Studies Program at Johns Hopkins University. She is a co-author of the book Provenance Research for Mediterranean Antiquities: Methods and Resources (forthcoming, Getty Publications.)

Nicole Budrovich

Since joining the Getty in 2015, Nicole has worked on the Antiquities Provenance Project, researching the history of the permanent collection for the online collection pages. She received her BA from UC Berkeley in classical civilizations and integrative biology, and holds an MA in art history from UC Davis. Her research interests include Roman domestic art, history of collecting, and the reception of antiquity. While at the Getty, she has written provenance case studies for the Getty blog, contributed to the catalogue Roman Mosaics in the J. Paul Getty Museum (2016), and published a chapter in Collecting and Provenance: A Multi-Disciplinary Approach (2019). She is a co-author of the forthcoming book Provenance Research for Mediterranean Antiquities: Methods and Resources.

Sara E. Cole

Sara holds a PhD in ancient history from Yale University. Her research focuses on Graeco-Roman Egypt, with an emphasis on hybridizing art. More broadly, she is interested in cross-cultural interactions in antiquity and their artistic manifestations. She previously worked at the Yale University Art Gallery and curated the exhibition Drink That You May Live: Ancient Glass from the Yale University Art Gallery (2017). Since joining the Getty in 2016, she has co-curated the exhibition Beyond the Nile: Egypt and the Classical World and co-edited the accompanying catalogue (2018). Her current projects include an upcoming exhibition on interactions between Persia and the Classical world (together with Jeffrey Spier and Tim Potts), and research on the use of Hellenistic honorific sculpture in Ptolemaic Egypt.

Jens Daehner

A native of Germany, Jens received a PhD in classical archaeology from Free University Berlin. Working at the Getty Museum since 2002, he curated several exhibitions exploring Hellenistic bronze sculpture, Roman imperial portraits and their modern copies, as well as the role of ancient art in 20th-century European modernism. He is the co-author and editor of several books, most recently the exhibition catalogue Power and Pathos: Bronze Sculpture of the Hellenistic World (2015, together with Kenneth Lapatin). His current projects include the preparation of the Getty Museum’s collection catalogue of Roman sculpture and the reinstallation of the Getty Villa’s permanent galleries.

Mary Louise Hart

Mary Louise is a specialist in ancient Greek art and performance as well as modern reinventions of classical drama. Among the many exhibitions she has curated are: The Art of Ancient Greek Theater (2010, with catalog) and Heaven and Earth: Art of Byzantium from Greek Collections (recognized in Il Los Angeles Times’ Top 10 list of 2014). Publications include “Art and Text: Euripides and Iconography” for Brill’s Companion to Euripides (2019). Current interests include ancient painting, especially panel paintings of Roman Egypt, Roman glass, ancient textiles, and the influence of ancient Roman architectural motifs on the design of the Getty Villa.

Kenneth Lapatin

Kenneth holds degrees in classics and archaeology from Berkeley and Oxford and was a professor at Boston University before joining the Getty Museum in 2002. He has excavated in Greece, Italy, Israel, and England, both above ground and under water, and has curated over a dozen exhibitions on themes ranging from Athenian vases, polychrome sculpture, and Hellenistic bronzes to antiquity in the Middle Ages and the modern reception of Pompeii. The author/editor of many books and over 100 other publications, his principal research interests include the materials, techniques, and functions of ancient art the history of collections luxury in ancient art and forgery.

Claire Lyons

Since joining the Getty Museum in 2008, Claire has curated the exhibitions Grecian Taste and Roman Spirit: The Society of Dilettanti (2008)The Aztec Pantheon and Art of Empire (2010) Lion Attacking a Horse from the Capitoline Museums, Rome (2012㪥) and Sicily: Art and Invention between Greece and Rome (2013). Her research centers on pre-Roman Italy and antiquities collecting in the modern era. In addition to the Sicily exhibition catalogue, she co-edited The Archaeology of Colonialism (2002) Antiquity & Photography: Early Views of Ancient Mediterranean Sites (2005) and Altera Roma: Art and Empire from Mérida to Mexico (2016). Claire completed a PhD in classical archaeology at Bryn Mawr College and has excavated at Murlo, Corinth, Metaponto, and Morgantina.

David Saunders

David's research interests focus on Greek and South Italian vase-painting and the histories of collecting and restorations. He has a doctorate in classical archaeology from Oxford University and joined the Antiquities department in 2008. He is co-editor of The Restoration of Ancient Bronzes: Naples and Beyond (2013) Dangerous Perfection: Ancient Funerary Vases from Southern Italy (2016) and the conference volume Collecting and Collectors from Antiquity to Modernity (2018). He has curated such exhibitions as Apollo from Pompeii: Investigating an Ancient Bronze (2011), Greece's Enchanting Landscape: Watercolors by Edward Dodwell and Simone Pomardi (2015) and Underworld: Imagining the Afterlife (2018).

ABOUT THE GETTY VILLA

The Antiquities collection is displayed at the Getty Villa in Pacific Palisades. Opened in 1974, the building is a recreation of the Villa dei Papiri at Herculaneum, a Roman country house that was buried by the eruption of Mount Vesuvius in 79 AD Remodeled in 2006, the surrounding gardens are planted with species known from the ancient Mediterranean.

The Outdoor Classical Theater hosts a production each fall, while innovative reinterpretations of ancient plays occur throughout the year as part of the Villa Theater Lab program. In addition to regular public lectures by eminent archaeologists and art historians, the Villa also welcomes visiting scholars as part of the Getty Research Institute’s Classical World in Context project.


Guarda il video: MONETE ROMANE antiche più RARE e RICERCATE - curiosità (Giugno 2022).


Commenti:

  1. Calibome

    la risposta ideale

  2. Clovis

    Ben fatto, la tua idea è molto buona

  3. Kagen

    Qual è la frase... Super, ottima idea



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